先看视频
“浙美”是国美1958年到1993年的正式校名，历史真实存在，叫它本身没什么错。
但问题在于——为什么有些人非要在当下语境中，刻意用这个旧称呼来指代今天的国美？
“浙美”升格为“国美”，是国家对学院学科实力与历史地位的正式认定，是学术正名，不是随便改的。刻意坚持使用旧称，往往不是因为尊重历史，而是因为不太愿意承认对方今天的实力。这是一种微妙的心理：我没办法在学术和作品上跟你对话，那就只好在称呼上把你拉回“对等”的位置。
真正的自信，从来不需要靠玩文字游戏来找存在感。
视频中提到中国美院的国画书法这些年能撑住，全靠院长许江“有权有势”，而他本人是个油画家——言外之意，国美的国画是靠权力撑起来的，本身没那么行。
这个推论，说实话，站不住脚。
第一，许江院长不仅懂国画，更是国画与书法正脉的守护者。
许江先生的视觉艺术东方学
许江院长确实是油画家，但他对中国画和书法的贡献，远不止“有权有势”这四个字能概括的。恰恰相反，他做了几件至关重要的事：
他力主成立中国画与书法艺术学院，将其独立建制、重点投入；
他提出“视觉艺术东方学”，把中国画定位为民族之画、国粹之学；
他创办杭州中国画双年展，把国美国画推到国际舞台；
他在任期间，力保潘天寿、黄宾虹、陆俨少、吴茀之这一脉国画正统不被边缘化。
潘天寿
黄宾虹
陆俨少（左）与沙孟海（右）
吴茀之
这些，是一位有远见的管理者，对学院核心优势的识别与巩固。许江院长德高望重，他是在用自己二十年的影响力，为中国的传统文化、为中国美学的发展，提供制度性的保障。他把中国画和书法，从可能被边缘化的位置，稳稳地托举到了最高的学术层级上。
视频中把这样的人称为“有权有势”的操控者，是对他整个学术生涯的误读。
第二，国美国画的底子，从来不是一个人能“撑”出来的。
从国立艺专时期开始，黄宾虹、潘天寿、陆俨少、吴茀之、沙孟海、吴山明、刘国辉……这串名字本身就是一部中国现当代国画史。国美国画的强势，是百年文脉的积累，代代相传，不是任何一位院长“赐予”的。
许江院长做的事，是顺势护脉、资源倾斜、制度保障，不是外行指挥内行。把代代传承的学术脉络说成某个人的权力产物，是对所有国美国画前辈的不尊重。
第三，“现在国画不行了”——数据不答应。
软科、金平果等主流学科排名中，国美的中国画专业常年全国第一；第五轮学科评估，国美美术学A+，国画是核心支柱。近几届全国美展、兰亭奖等重要展览中，国美国画专业的获奖数量和质量，一直稳居全国前列。
说“许江之后国画不行了”，要么是信息落后，要么是选择性忽略，也是北方某一些学府的傲慢。
这种“暗戳戳”的本质：输了文脉，只能玩话术
美院之间良性竞争，本是好事。央美的强项是写实造型、中西融合、现实主义题材；国美的强项是传统文脉、笔墨本体、诗书画印一体、东方意境。两条路，都值得尊重，没必要踩一捧一。
但现在有些声音，不敢正面比传统笔墨、线条质量、意境格调——这些是国美的传统强项；也不敢比百年国画大师的数量和厚度——这条线，国美确实摆在那。
于是，就只能躲在背后叫“浙美”，编“权势论”，阴阳怪气。
这不是学术讨论，是格局小了。
四、回到教学本身：真正做传承的人，在意的是什么？
说了这么多，最后说点实际的。
我们秋野画室旗下国画与书法品牌——城市岛屿画室，在杭州上城区。我们的老师，全部毕业于中国美术学院的国画与书法专业。我们在日常教学中，几乎不会去纠结外界的称呼之争。因为真正每天在跟笔墨打交道的人，更在意的是：这棵树的枝干结构对不对？这片叶子的墨色能不能再通透一层？这条轮廓线有没有画出质量和笔墨趣味/意境格调？
韩老师杭州书法家协会会员
子然老师中国美术学院国画硕士
称呼是历史的痕迹，实力是当下的证明。许江院长是油画家，更是中国画和书法在中国本土发展的守护者和推动者。他把中国传统文化、中国美学，稳稳地托举到了最高的学术层级。
与其纠结于别人叫什么，不如看看别人画了什么。
城市岛屿画室，一家用国美体系教画画的地方。
城市岛屿画室地址：上城区解放路新华书店二楼里三间
秋野画室地址：上城区定安路定安名都商务大厦A座515返回搜狐，查看更多